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【幕後功臣】一雙手塑造荷里活經典角色 識設計更要識解剖! – 專訪荷里活電影特效化妝、角色造型設計及雕塑師片桐裕司(Hiroshi Katagiri)

電影角色要怎樣才會給觀眾留下深刻印象?浮誇外表?色彩絢爛?作為電影創作關鍵部份,塑造角色形象任務落在特效化妝及造型設計師身上,但實際創作時如何帶出表現力和感染力呢?今次請來參與過多部荷里活電影及電視角色人物製作,來自日本的電影特效化妝及角色造型雕塑家片桐裕司(Hiroshi Katagiri),將製作現場工作思路歷程大公開!

崇尚電影角色設計 隻身勇闖荷里活

片桐裕司自少喜歡動漫和美國電影,特別是恐怖電影。在他13歲時,無意間在書店中發現一本有關特效化妝的書,他就下定決心要去美國學習,立志成為電影特效化妝師,創作角色造型。片桐裕司明白在電影世界中,充滿魅力的角色人物往往能夠第一時間吸引觀眾注目,是向觀眾傳遞信息的重要途徑,因此電影界非常重視角色造型製作。「人們看電影或作品時,角色造型會直接影響觀感,假若做得不好,就會影響觀眾投入度,變相不會享受劇情。」在18歲高中畢業後,片桐裕司隻身遠赴美國,學習粘土雕刻技術。後來他加入知名特效化妝工作室「Stan Winston Studios」擔任造形師,累積經驗。當時曾參與《A.I》、《侏羅紀公園3》、《時光機器》等眾多電影作品角色創作。現時為角色造型雕塑家及導演,繼續在荷里活及不同地方從事各種不同藝術製作。

●18歲高中畢業後,片桐裕司隻身遠赴美國,學習粘土雕刻技術。後來他加入知名特效化妝工作室「Stan Winston Studios」擔任主要造形師,累積經驗。(被訪者提供圖片)

●要塑造一個又一個經典角色,不論是人物、怪人、怪獸、機器人,每個都要有獨特之處。雖有看似非常困難,不過片桐裕司有一套人物設計法則。

角色人物設計法則

要塑造一個又一個經典角色,不論是人物、怪人、怪獸、機器人,每個都要有獨特之處。雖然看似非常困難,不過片桐裕司有一套人物設計法則。「角色人物設計最重要因素就是了解生物肢體結構,能夠理解就可以大幅提升角色人物設計效率,同時加強角色魅力。例如利用各種姿勢動作,從而表現出角色人物真實感。」只要能夠掌握設計法則,就可以讓整個設計過程更有效率,最長時間也只需時約6個月就能從設計到完成人物塑造工作。

●特效化妝師會利用陶坭捏出或雕出角色造型雛形。(被訪者提供圖片)

不能單憑想像 醉心研習解剖學

別以為特效化妝及造型師的工作只需要專注設計出電影角色造型,片桐裕司表示了解劇本內容是前期工作重要一環。「要令角色形象深入民心,需要很多元素結合。除角色細膩造型和特徵外,角色登場方式以及導演拍攝手法都會有所影響,所以我們會向導演了解整個故事後,才開始構思外型。」

接下來的階段,特效化妝師會利用陶坭捏出或雕出角色造型雛形。「有時只需製作小型雕塑便可,但亦會因應導演要求,整出1:1實際大小。」有些角色需要演員配合試身,為減少溝通誤會,片桐裕司會與導演確認心中所想。「特效化妝師和造型師較了解實際人物整體造型,可與導演互相協調,同時抓緊製作時間,避免變動而延遲完成。」

為追求更高階的造型雕刻製作水準,達至栩栩如生,片桐裕司還進一步研習解剖學,深入了解人體結構。「好多時候大家覺得角色融入奇幻元素,其實都要憑空想像出來。但不論真實生物還是幻獸,很多時觀眾會將眼前角色與現實比較。要讓觀眾投入電影之中,信服有這種生物或角色存在,就必須回歸到掌握生物的骨骼、肌理、毛髮膚質和姿態。」

●片桐裕司認為,要讓觀眾投入電影之中,信服有這種生物或角色存在,就必須回歸到掌握生物的骨骼、肌理、毛髮膚質和姿態。(被訪者提供圖片)

「落手做」才是王道

靠著細膩藝術技巧電影角色創造與眾不同的造型效果,片桐裕司獲得不少好評。在荷里活奮鬥近30年,他認為這份工作有趣之餘,也非常特別。「在電影業中,造型雕刻這個部份讓他覺得十分快樂,有時更像一班喜歡著怪獸的大小孩一樣在玩耍。」近年,片桐裕司專注於傳授雕塑技巧,學生不乏有藝術工作者,更多是對行業有興趣的年輕人。「如果希望從事角色造型設計工作,我建議要自己親手製作作品,因為單純喜歡設計並不足夠,而是必須享受創作過程,真正落手實行才可。」他認為角色造型師要具備熱情,以一顆純粹的心,專注於製作上。「能力不是最重要,而是自己對這個愛好有多投入。」片桐裕司希望每個人都能夠放膽實踐自己的夢想,享受自己喜歡的工作,毋忘初心,方得始終。

● 片桐裕司主要代表作品非常多,例如《環太平洋》、《超人:鋼鐵英雄》等等。而他最喜愛《加勒比海盗-神鬼奇航4:幽靈海》中的美人魚。(被訪者提供圖片)

●片桐裕司教授雕塑課程,不分技巧程度與職業,能夠運用在不同領域及工作上。(被訪者提供圖片)

 

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