電影角色要怎樣才會給觀眾留下深刻印象？浮誇外表？色彩絢爛？作為電影創作關鍵部份，塑造角色形象任務落在特效化妝及造型設計師身上，但實際創作時如何帶出表現力和感染力呢？今次請來參與過多部荷里活電影及電視角色人物製作，來自日本的電影特效化妝及角色造型雕塑家片桐裕司（Hiroshi Katagiri），將製作現場工作思路歷程大公開！ 崇尚電影角色設計 隻身勇闖荷里活 片桐裕司自少喜歡動漫和美國電影，特別是恐怖電影。在他13歲時，無意間在書店中發現一本有關特效化妝的書，他就下定決心要去美國學習，立志成為電影特效化妝師，創作角色造型。片桐裕司明白在電影世界中，充滿魅力的角色人物往往能夠第一時間吸引觀眾注目，是向觀眾傳遞信息的重要途徑，因此電影界非常重視角色造型製作。「人們看電影或作品時，角色造型會直接影響觀感，假若做得不好，就會影響觀眾投入度，變相不會享受劇情。」在18歲高中畢業後，片桐裕司隻身遠赴美國，學習粘土雕刻技術。後來他加入知名特效化妝工作室「Stan Winston Studios」擔任造形師，累積經驗。當時曾參與《A．I》、《侏羅紀公園３》、《時光機器》等眾多電影作品角色創作。現時為角色造型雕塑家及導演，繼續在荷里活及不同地方從事各種不同藝術製作。 ●18歲高中畢業後，片桐裕司隻身遠赴美國，學習粘土雕刻技術。後來他加入知名特效化妝工作室「Stan Winston Studios」擔任主要造形師，累積經驗。（被訪者提供圖片） ●要塑造一個又一個經典角色，不論是人物、怪人、怪獸、機器人，每個都要有獨特之處。雖有看似非常困難，不過片桐裕司有一套人物設計法則。 角色人物設計法則 要塑造一個又一個經典角色，不論是人物、怪人、怪獸、機器人，每個都要有獨特之處。雖然看似非常困難，不過片桐裕司有一套人物設計法則。「角色人物設計最重要因素就是了解生物肢體結構，能夠理解就可以大幅提升角色人物設計效率，同時加強角色魅力。例如利用各種姿勢動作，從而表現出角色人物真實感。」只要能夠掌握設計法則，就可以讓整個設計過程更有效率，最長時間也只需時約6個月就能從設計到完成人物塑造工作。 ●特效化妝師會利用陶坭捏出或雕出角色造型雛形。（被訪者提供圖片） 不能單憑想像 醉心研習解剖學 別以為特效化妝及造型師的工作只需要專注設計出電影角色造型，片桐裕司表示了解劇本內容是前期工作重要一環。「要令角色形象深入民心，需要很多元素結合。除角色細膩造型和特徵外，角色登場方式以及導演拍攝手法都會有所影響，所以我們會向導演了解整個故事後，才開始構思外型。」 接下來的階段，特效化妝師會利用陶坭捏出或雕出角色造型雛形。「有時只需製作小型雕塑便可，但亦會因應導演要求，整出1:1實際大小。」有些角色需要演員配合試身，為減少溝通誤會，片桐裕司會與導演確認心中所想。「特效化妝師和造型師較了解實際人物整體造型，可與導演互相協調，同時抓緊製作時間，避免變動而延遲完成。」 為追求更高階的造型雕刻製作水準，達至栩栩如生，片桐裕司還進一步研習解剖學，深入了解人體結構。「好多時候大家覺得角色融入奇幻元素，其實都要憑空想像出來。但不論真實生物還是幻獸，很多時觀眾會將眼前角色與現實比較。要讓觀眾投入電影之中，信服有這種生物或角色存在，就必須回歸到掌握生物的骨骼、肌理、毛髮膚質和姿態。」 ●片桐裕司認為，要讓觀眾投入電影之中，信服有這種生物或角色存在，就必須回歸到掌握生物的骨骼、肌理、毛髮膚質和姿態。（被訪者提供圖片） 「落手做」才是王道 靠著細膩藝術技巧電影角色創造與眾不同的造型效果，片桐裕司獲得不少好評。在荷里活奮鬥近30年，他認為這份工作有趣之餘，也非常特別。「在電影業中，造型雕刻這個部份讓他覺得十分快樂，有時更像一班喜歡著怪獸的大小孩一樣在玩耍。」近年，片桐裕司專注於傳授雕塑技巧，學生不乏有藝術工作者，更多是對行業有興趣的年輕人。「如果希望從事角色造型設計工作，我建議要自己親手製作作品，因為單純喜歡設計並不足夠，而是必須享受創作過程，真正落手實行才可。」他認為角色造型師要具備熱情，以一顆純粹的心，專注於製作上。「能力不是最重要，而是自己對這個愛好有多投入。」片桐裕司希望每個人都能夠放膽實踐自己的夢想，享受自己喜歡的工作，毋忘初心，方得始終。 ● 片桐裕司主要代表作品非常多，例如《環太平洋》、《超人：鋼鐵英雄》等等。而他最喜愛《加勒比海盗－神鬼奇航4：幽靈海》中的美人魚。（被訪者提供圖片） ●片桐裕司教授雕塑課程，不分技巧程度與職業，能夠運用在不同領域及工作上。（被訪者提供圖片）